Os direitos das mulheres na street art napolitana: de Whatifier a Cassandra.parla

Nos muros do centro histórico de Nápoles ecoam os gritos de reivindicação dos direitos das mulheres. 

Whatifiier, de quem já falei aqui, utiliza como fundos para as suas mensagens femininas as mulheres das pinturas de Modigliani, Tamara Lempicka, Klimt, Botticelli e de outros artistas do passado. A artista de rua não deixou seus cartazes apenas em Nápoles, mas também em outras cidades como Florença. Portanto, o idioma que ela escolheu para divulgar suas mensagens é o inglês: Smash the patriarchy (Destrua o patriarcado), My body my choice (Meu corpo, minha escolha), No means no (Não significa não), Sexism is an issue (O sexismo é um problema)...

O conteúdo é semelhante, mas diferentes são a forma e o público-alvo do projeto de Cassandra.parla, cujas mensagens são em napolitano. Bella 'mbriana, Song' 'na malafemmina, 'O core se da a chi s''o sape tene' (o coração se dá a quem sabe cuidar dele), L'ammore fa passa' 'o tiempo e 'o tiempo fa passa' l'ammore (o amor faz passar o tempo e o tempo faz passar o amor) são algumas das frases nos cartazes da artista de rua Emanuela Auricchio. 
Cassandra é seu alter ego, porque Cassandra na mitologia grega era aquela que, mesmo prevendo o futuro, estava condenada, em essência, ao silêncio, porque ninguém a ouvia, ninguém acreditava nela. Um personagem ao qual Emanuela devolveu a voz, com suas obras de street art, nos muros dos becos napolitanos. 
As mulheres são desenhadas por ela mesma, um dos seus murais é dedicado a Masha Amini, a jovem presa pela polícia iraniana por não ter usado corretamente o hijab, e que morreu três dias depois, provavelmente devido a uma surra dada pelas próprias forças da ordem. 
Em outro mural, em Port'Alba, ela deixa um espaço em branco, onde convida o espectador a escrever uma frase. 

Os cartazes das duas artistas de rua se unem às mensagens de #lediesis, Ogni donna una Madonna, Mp5 e muitos outros, que já no passado testemunharam a favor dos direitos das mulheres. 
 
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